Hey,Have A Nice Pick！

 
Quentin Tarantino(昆汀)用他特有的幽默、邏輯、怪癖、和博貫古今和國界的電影知識，將冷門小眾的Cult片拉上台面，將後現代玩的妙趣橫生。
昆汀的每部作品都是Cult迷們心中的聖經(因為看到台詞都幾乎要背起來了)：最廣為人知的黑色追緝令(Pulp Fiction)、追殺比爾(Kill Bill)三部曲、黑色歷史喜劇惡棍特工(Inglourous Basterds)、最近期的西部童話決殺令(Django Unchained)等等。

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同黨劇團重製的【馬克白】少不了一些經典橋段：三女巫的預言、馬克白夫人洗不淨的雙手以及馬克白對於預言的掙扎。
此劇雖然保留了大量莎士比亞原著台詞和故事情節，但也有些微設定上的改變，例如軍隊及戰爭意象化的加強和馬克白夫婦的死亡皆有不同程度上的調整，敲門聲、警報聲及鐘聲都塑造出那種不安感，三女巫穿梭在不同角色間，以一種低語方式陰魂不散，甚至變成不同角色，以某種裝扮（有一幕其中一位女巫搞不清楚狀況跳出角色詢問另外兩位女巫）展現，三女巫的角色同時又扮演著希臘悲劇裡常見的歌隊、信差及村民的角色，她們最後圍在收音機旁替馬克白解答的畫面，同時可以表現戰爭時坐等消息的焦慮及預言者（人）對於水晶球（未知）的詭異態度。

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『這份等待，醞釀了一百多年；滾著水草的鎖碎記憶，也令我更躊躇於曾經』
一縷孤寂的幽魂，無聲無息地飄蕩了一百三十年，她無法安息，只能棲宿在一個又一個的人類宿主身邊，但即使她最心愛的「宿主」，也從不能感知她的存在。

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Christopher Nolan(諾蘭)是遊走在現實與幻想的高手，彷彿他娓娓道來的每個寓言故事都真切的在這個世界的某個角落發生過。
 

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與太宰治《御伽草紙》的相遇是在2013國際書展中。
 

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『起風了，吹皺了未來原本有稜有角的希望。卻也不要忘記希望是人們孕育出的，努力活下去吧！』
 
堀　辰雄，出生於1904年，青年時代就遭逢了關東大地震、昭和金融恐慌、結核病大流行、兩次世界大戰、還有當時日本社會貧困沉悶的氣氛。而自己心愛的未婚妻染上重病，離康復遙遙無期。騷動不安的時代之風劇烈地吹拂著，吹向本該懷抱夢想的ㄧ整代年輕人。面對艱難，堀　辰雄仍選擇走上創作的路，他寫下藍天白雲、細雨濃霧中的輕井澤，觀察著山林裡的ㄧ草一木：落葉松、山毛櫸、野草莓、山葡萄、羊齒和茱萸；間雜著林間的山鳩、野鳥啼聲、溪谷潺潺水流……這些自然界的點滴生機環繞著病痛纏身的少女節子。

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如果抱持著想看迪士尼版的【美女與野獸】一定會大失所望，甚至對於劇情百思不得其解。
最根本的原因是童話故事能給予人們的美好幻想，而在這齣加拿大Lemieux Pilon 4D Art改編的成人童話中，完全看不到浪漫、夢幻甚至感人的戲碼，取而代之的是黑暗、現實甚至是疏離的劇情，但如果又抱持著想看精彩完整劇情的態度，就會再次被這齣戲的不順暢所困擾，令人困惑的或許是在4D科技的運用和劇情上的搭配，是否有達到該有的效果? 標榜4D浮空投影的呈現確實令人眼睛一亮，但還是無法掩飾劇情上的空洞和疏離感，這時我們或許該停下來想想我們的觀看角度。

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精采的電影或音樂作品，時常在第一個景、第一首歌就跟你擺明了：｢我是跟你來真的。」
想想2001太空漫遊(2001：A Space Odyssey)，在《查拉圖斯特拉如是說》響起與曙光初現的瞬間，馬上就能感受到什麼叫一開頭就把你的感官給收服。一個導演的作品也是如此，有些導演從他的第一或第二部片子就已經擺明了他就是天生的剪輯、劇本、或是配樂天才。

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80年代搖滾樂的精華就是「強而有力的搖滾節奏、吉他SOLO、性、毒品」。
時至今日，我們很少看到搖滾樂團吉他手放肆的在舞台上即興大秀吉他技巧；我們很少看到看到樂團在音樂內談論到性與毒品；我們更少看到演唱會上瘋狂奉獻自己身體的粉絲。

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『在偌大且精密的齒輪社會，生活變得像數學。哪阿哪阿，一種看似無所謂的態度，卻蘊含著自然力量的生活哲學呢哪。』

三浦紫苑，曾榮獲在日本文學界與芥川獎齊名的直木槳，可見作者在日文文學中佔有的一席之地。擅長以平實詼諧的文筆敘寫故事，自然的筆觸使其作品閱讀起來，如秋天微風般舒適涼爽，但其中所寄寓的涵義，卻能在一字一句中有條不紊地深深傳達到讀者的心中。其作品集有《多田便利屋》、《我所說的他》、《強風吹拂》、《啟航吧！編舟計畫》等等。

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前陣子曾有本書擠上各大書店，競爭激烈的顯眼新書架上，書名很吸引人：《逃-我們的寶島，他們的牢》，敘述外籍勞工在台灣真實的工作甘苦與逃跑自白。

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